电视台风云/荧光屏后

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BUS电视台新闻主播比厄，因妻子亡故而酗酒使得收视率下跌，任由比厄在节目中大发愤世疾俗的之言论，收视率因而大增，有料因政治集团参与，在一次播放新闻时，比厄竟险被刺杀……更多影片请进入263mov.com
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　　这是一部针对电视行业的讽刺剧，对电视新闻受经济支配和幕后强权政治的控制进行了揭露和嘲讽。影片的人物设置极具代表性，表演精湛，节奏紧凑，剧情绝不拖泥带水，在批评商业化的同时挖掘出人物的内心矛盾。更多影片请进入263mov.com
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　　这个故事很容易让后辈如我想起张之亮导演的《抢钱夫妻》，但显然后者的喜剧风格与前者近乎歇斯底里的政论式风格相差甚远。与其说《电视台风云》是一部带有猎奇式眼光的揭黑幕电影（如同年拍摄的以阴谋论著称的《总统班底》），不如说它是好莱坞借当年越战后的美国国内民众的积怨转化成自己对电视业怨妇式河东狮吼。 更多影片请进入263mov.com
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　　影片巧妙地设计特定情境，让电视台的经典人物（老播报员和新闻部主管）自己踢爆电视业的虚伪（被好莱坞价值观所不齿的虚伪），片中所有主要的冲突均来自电视台内部、男性对女权（节目部咄咄逼人的女总监）、西方对东方（美国地下党）、美国对外国（大老板的政论），而这些无一与影片的拍摄者有关，即好莱坞这个同时也生存在美国本土上并与它所批判的对象一同无奈困惑地生活着的个体突然间超脱成为了一个犀利的批判者。这其中导演西德尼.吕美特的功劳卓著。虽然影片本身的意识值得商榷（如对女权的蔑视和对黑人对地下党的妖魔化等），但他的技法确是相当精湛。 更多影片请进入263mov.com
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　　影片的绝大部分场景发生在室内，可能会给人以电视剧的粗糙感觉，其实不然。一如吕美特的许多名作《12怒汉》、《东方快车谋杀案》、《黄金万两》，虽然是简单的室内戏，但在他的手中以不动声色的严谨构图照样气势迫人。以执行老板和旧老总一场早餐戏为例，虽是简单的正反打对接，但在画面上执行老板的三个反打是层层递进，第一次是他与身边的人一同入画，到最后一次时画面已成为他的特写，反观旧老总的三个镜头则是节节退后，最后一镜以与同桌的其他人员在同一画面内，两者的权力斗争无须语言已在画面中简单明了化了。 更多影片请进入263mov.com
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　　另一个值得注意的地方是片中故意安排了一段忘年恋，并对其进行了辛辣的打击。这段忘年恋从情节设计到镜头语言无一不是按照电视肥皂剧的格式来打造，是片中最大鸣大放的对电视人的羞辱。老播报员的评论大致只起到了煽情的作用，倒是大老板的政论提出了（现在我们一直喜欢说的）全球经济一体化观点令人有些感到哭笑不得。影片虽反映1976年美国现实，但看到那些布景不禁让我想起现时能在这个城市的漂亮的写字楼中看到的装修效果。 更多影片请进入263mov.com
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　　本片的老播报员由彼得.芬奇主演，他因此片而成为1976年除了总统外被媒体访问最多的人，并在奥斯卡评选揭晓前心脏病突发去世，是唯一一个死后当选的奥斯卡影帝。比翠丝.史崔特意外地击败了《的士司机》中的朱迪.福斯特获得最佳女配角，当然，影片最值得的还有一个最佳剧本奖，因为它骂出了好莱坞的心声。