倩女幽魂 1：妖魔道

　　漆黑的夜晚，书生宁采臣前往郭北县收帐，怎奈帐簿被雨水淋透，四周荒山野岭，只好投宿传说纷纭的闲若寺。夜半时分，采臣邂逅了弹琴少女聂小倩，不顾道士阻拦和树姥姥的迫害，彼此深爱着对方。原来小倩乃一游魂野鬼，其命运被树姥姥所掌握，为救小倩，采臣求助于侠义道士燕赤霞，几经艰苦……人鬼情未了又能奈何？更多影片请进入263mov.com
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　　本片取材自《聊斋》的人鬼间不能圆满的爱情故事。李翰祥导演在六十年代曾拍过同名影片(已故“金马影后”乐蒂饰演聂小倩)，并轰动一时。此次重拍，徐克邀请当时的新锐导演程小东执导，果然他不负重望，把素衣长发的聂小倩拍得袅娜飘逸，奇美迷人，把男主角宁采臣塑造得正直憨厚重情义，连树妖“姥姥”也经过巧妙构思：身着宫装，忽男忽女，一根舌头几丈长，铺天盖地到处伸缩纠缠。其材料只不过是两块海绵加帆布，但是拍得有动感，活灵活现的，也为此耗费不少人力物力。本片不仅人物造型搞得新颖别致，连景象也是奇幻多姿，凄美浪漫，同时运用特技把武功推向神奇境界。这部精心设计的商业片，在艺术性与娱乐性方面得到很高评价，名列当年十大卖座片的第三名。还当选一九八七年港台十大佳片冠军和八十年代台港十大名片之一，许多次参加国际影展。一九九零年和一九九一年，徐克又拍摄了续集《人间道》和《道道道》，虽然票房不俗，但论口碑及成就，则远不如第一部。《倩女幽魂》这个老套的爱情故事大受欢迎，带动了影坛“跟风”拍“人鬼相恋”题材的潮流，大批影片如《金燕子》《画中仙》争相出笼，女星王祖贤更成为凄艳女鬼的最佳代言人。更多影片请进入263mov.com
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　　《倩女幽魂》的旧版中的聂小倩一角由已故“金马影后”乐蒂饰演，她的扮相甚具女鬼的风采，而在新版中，小倩改由个头高挑、外型颇为现代的王祖贤来演。徐克在物色人选时也是慎之又慎，曾接洽过多位港台女星，但均不满意，最后打算请日本当红女星中森明菜来演，又担心本土观众不满，就在举棋不定之际，王祖贤自荐来试镜，原本对她不抱期望的徐克看了她的定妆照后大为叫好，虽然王祖贤与男主演张国荣个头相似，演起感情戏来比较困难，但一向喜欢尝试新鲜事物的徐克对这两个演员都不想舍弃，两人演对手戏时就靠摄像机来迁就。王祖贤面对这一挑战，曾作了不少准备工作，一方面观看旧片，用心揣摩乐蒂的演技，一方面勤练兰花指、金莲步，呈现古代女子的摇曳身姿。在她的努力下，哀怨女鬼聂小倩这一人物被她塑造得楚楚动人，倾倒无数观众，也奠定了她在影坛一线女星的地位。1997年，徐克又再一次把《倩女幽魂》重拍，制作成功画片，令众多为此片痴迷的观众得以鸳梦重温。更多影片请进入263mov.com
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　　一段令人荡气回肠的人鬼之恋，再加上当时最先进的电影特技，86年的《倩女幽魂》从影片内容到形式都达到了极致！作为徐克电影工作室的创业作，该片创造了当年香港电影票房的神话。同时也使得众多片商羡慕不已，并由此掀起了争拍古装鬼片的热潮，《画中仙》《射日》《千年女妖》《阴阳法王》等鬼片纷纷出笼。但这些跟风之作无论在制作水准上，还是在票房成绩上都不能与《倩女幽魂》相提并论。而《倩女幽魂》的创作者徐克、程小东也因该片实在太成功，而不敢贸然拍续集。其实在影视界，成功的影视剧拍续集是早有风气的。象徐克电影工作室出品的《英雄本色》《黄飞鸿》《笑傲江湖》都拍了两集以上的续集，但这些影片的续集都是第一集成功后马上开拍续集，而《倩女幽魂》则是过了三年之后，才有拍续集的计划。更多影片请进入263mov.com
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《倩女幽魂》中的喜剧因素 更多影片请进入263mov.com
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作者：秦里更多影片请进入263mov.com
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　　研究一下“倩女幽魂”中的喜剧因素。这部集爱情，鬼怪，恐怖，打斗于一体的电影，在我看来真是一部经典，其中无时不刻都忘不了加一点喜剧色彩，实在是高手的作品。更多影片请进入263mov.com
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　　很喜欢喜剧，特别是轻喜剧。据“美的历程”上说，中国文化中一个鲜明的特点，便是强调矛盾中的和谐，而西方美学更欣赏矛盾所造成的悲剧。在香港电影中，这种喜剧性格更为突出，不要说周星驰式的纯粹搞笑，就是其他种类的影片，也不忘在紧要关头或悲壮时刻，开一点玩笑，一副大事化了，不必太认真的态度．　更多影片请进入263mov.com
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　　最成功的两位香港明星，成龙与周润发，都具有典型的喜剧才能。成龙敏捷的身手中，总有一两招搞笑套路；周润发无论是演黑社会的小Mark哥，还是通天赌圣，从来都不是严肃的面孔，总要嬉笑一番。更多影片请进入263mov.com
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　　喜剧其实是一种生活态度。出乖露丑搞笑的人，内心里都将自己看作小人物，即使有一两种绝技在身，或是身居千人捧万人和的要职，却有一种平常心，并不愿将自己太当回事，所以才敢于嘲笑自己，才敢于耍宝。更多影片请进入263mov.com
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　　这是英雄本色中最难得的一种，是英雄却不以英雄自居，可以活得更轻松一些。更多影片请进入263mov.com
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　　“倩女幽魂”中的书生，“亭亭玉立，两袖清风，花拳绣腿，一无所成”，是个替人讨债的倒霉鬼，偏有一副侠肝义胆，又是多情种子，又有极好的运气，与人们印象中传统的书生相比，虽不是大智大勇，却更可亲可近。更多影片请进入263mov.com
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　　而电影中的大侠，看起来威风凛凛，确是棉花心肠。这样两个人去救一位美女，当然会很好看。更多影片请进入263mov.com
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　　甚至影片中的吸血鬼，与其说是吓人的，还不如说是让人笑的，总想去吸那书生的血，可是总差一点点。更多影片请进入263mov.com
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　　但这并不是一部喜剧电影，好就好在，这是一出正剧，该说该斗该爱，都是认真的，甚至动用种种手段，制造出恐怖片的气氛，动作片的效果。喜剧，只是自然地夹杂在其中，无所不在，可是并没有任何专门的场景。更多影片请进入263mov.com
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　　喜剧界好像存在着两种不同的关于戏的观念，一派是斯坦尼斯拉夫斯基，现实主义，要以真情实感，千方百计引观众入戏；另一派是布莱西特，主张提醒观众，戏只是戏，保持一定的距离。更多影片请进入263mov.com
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　　在我看来，“倩女幽魂”中的喜剧效果，便是在提醒观众，嘿，这是作戏，不必太认真，因而观众时而沉浸在戏中，时而又被踢出戏外，真真假假，虚虚实实，获得一种独特的审美感受。更多影片请进入263mov.com
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　　或又是在提醒观众，生活其实不必太严肃，在大悲大忿之时，耍一点喜剧的滑头，正是你我这种小民的为生之道。更多影片请进入263mov.com
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新瓶旧酒的《倩女幽魂》 更多影片请进入263mov.com
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作者：水儿更多影片请进入263mov.com
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　　倩女幽魂，新瓶旧酒，香港六十年代也曾有过一部倩女幽魂，由李翰祥导演，赵雷，乐蒂主演。那部电影从分镜头到台词，基本上和徐克新拍的没什么两样。徐克拽上程小东的武打，张叔平的造型设计，还有潘恒生的摄影，奚仲文的美术指导，黄沾戴乐民的音乐这些香港电影界最出类拔萃的人物合作而成了这部电影，比老的版本多些道家思想、武打设计进去，镜头感倒是增强了，只是人物性格刻画稍嫌弱。更多影片请进入263mov.com
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　　最喜欢片中那老道喝高了一边舞剑一边高声狂唱“道可道非常道”，声势夺人，剑气冲天，一看就不是一善茬儿，果然没出一小时，就把姥姥收拾了。小时候老觉得张国荣特窝囊，一介书生，什么都不会干，就知道谈恋爱，老幻想着自己能当个燕赤侠一样的边缘英雄（此形象来自于香港漫画东方不败），过了几年，稍微懂点事，觉得丫老道真没劲，每天就知道打打杀杀，没留神再把命搭进去，还是当张国荣好，什么都不用干，光谈恋爱就行。再到后来，又觉得张国荣没劲，一个收账的不热爱本职工作，就知道跟美眉套瓷，整个儿就是一古装版吃软饭的货色，还是燕赤侠好，他老人家要是放现在，肯定是一特高的黑客，哪儿的密码都能破。直到前两天，我又觉得燕赤侠没劲了，主要是我自己有点春心萌动，觉得难得谈谈恋爱也挺好，工作放一边，先学着小张装把纯情，跟美眉吃个小饭喝顿小酒，挺爽，要老跟燕赤侠似的天天跟家什么都不干，那得到什么时候才能娶上媳妇啊。不好，说跑题了，再把话题拉回来吧。更多影片请进入263mov.com
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　　倩女幽魂的武打设计是程小东（导演），当时他做设计的时候，借鉴了中国武术中长剑的套路，把漫画中大开大合，腾挪跳跃的动感通过摄影融合起来，非常成功。本片中，所有高手交手的镜头都是从下往上拍，由摄影师卧在预先搭好的滑轨上一格格追出来，这样，使画面产生了三维卷轴，高手的武打动作为一维，画面的倾斜角度变化为二维，快速平移的跟拍为三维，使整个动作场面层次丰富，惊心动魄，比之后期的东方不败走的纯神怪路子又不知道该强多少了。而那个由元彬做武打设计的金燕子和元彪的画中仙，看上去好像就不是那么回事了，老有种古代人随手拿把剑上街群殴的感觉，少了很多飘逸和想象力。我想，师爷之所以也这么喜欢该片，和出色的武打设计也不无关系吧？更多影片请进入263mov.com
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　　美术和音乐：该片音乐凄美动人，给我印象比较深的是影片开始不久后小倩美眉寂寞难耐，乃樱唇微张，“啊”地唱着一首很迷离的歌谣，当时我要在场，管他是人是鬼，肯定挺身而出。片中配乐大量二胡和harpsichord混合使用，在保持中国古典美的同时，用那种深层次的混响和回响造成空间和神秘感。尤其是在他们逃离树林时的那段音乐，一边用harpsichord代表树妖的怒吼，一边用flute展现道士的锐气，两条音轨上下齐鸣，由远及近，随着镜头的推移实时变化，在一分钟内给人造成那种想随道士冲天而起逃离树林的愿望，怎一个爽字了得。这也算是中西音乐形式结合的一个成功范例了。更多影片请进入263mov.com
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　　该片的造型设计由张叔平完成，老道的造型来自于漫画，小倩则来自于晚唐时期的歌女，宁采臣的背篓是宋代的书童，可那帽子却是明朝的东西，上下千年，随手拈来，什么好看就上什么，最后倒也没落个四不象的下场。更多影片请进入263mov.com
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　　片中服装清雅华丽兼而有之，小倩出嫁时那件红色嫁衣，长裙裾地，宽带束腰，再加上斜开肩，分明是八十年代中期ysl的新款礼服嘛。每个人的地位和性格都能从造型上清晰地反应出来，小倩属于不甘寂寞春心难耐的富家女，高发髻，剪裁合体的收腰素色长裙，采臣一介穷书生，纯棉的宽松裤，黑色遮阳帽，文气中带些青春亮丽，老道一身盔甲，上饰各色铁片，在打斗中会随着剑气叮叮作响，他穿的是一双硬底捕快靴，明末的款式，在当时应该是那些常走夜路的人才穿的，由此可见，老家伙不是个好东西。更多影片请进入263mov.com
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《倩女幽魂》：倩女·爱·魂 更多影片请进入263mov.com
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作者：舒天楚更多影片请进入263mov.com
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　　清夜，古庙，孤灯，黄卷。更多影片请进入263mov.com
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　　一个书生，一道倩影，欢爱间瞬间化为白骨。更多影片请进入263mov.com
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倩女： 更多影片请进入263mov.com
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　　一直不明白为什么曾有那么多同龄人喜欢王祖贤，在我看来，与她同时代的美女比较，论秀美她比不上关之琳，论性感她又比不上钟楚红，但是再次看《倩女幽魂》，我懂了。更多影片请进入263mov.com
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　　有一种人天生就是古典的，我们称之为不食人间烟火。更多影片请进入263mov.com
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　　《倩女幽魂》中的王祖贤就是如此。想来第一次看这部电影时，自己还正是混沌未开，年少无知，真是少年不知红尘滋味，竟然无法觉出她的美妙。更多影片请进入263mov.com
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　　如今，再看《倩女幽魂》，已是闯荡人世二十余载，昔人也已淡出江湖，虽然偶有出镜，一如惊鸿一瞥，亦难见昔日荣光。更多影片请进入263mov.com
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　　于是，看着这部《倩女幽魂》，心情愈发不能自已。当一袭白衣，肌肤胜雪的聂小倩对着傻傻的宁采臣一笑时，想必观影的男子大都是要失魂落魄的。更多影片请进入263mov.com
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　　王祖贤这个鬼气十足又妩媚无比的出场，堪称女鬼出场之绝唱。更多影片请进入263mov.com
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　　青青池塘，轻解罗衫，此中性感，难以言表，难怪勾得男儿魂。即使是鬼又如何，目睹一座青冢，宁采臣依然不离不弃，甘心等待，是因为爱，不如说是因为倩女。更多影片请进入263mov.com
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　　有女如此，即使是鬼，也是梦中情鬼吧。更多影片请进入263mov.com
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爱： 更多影片请进入263mov.com
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　　如果说《东邪西毒》是王家卫借了一个古人的壳，其实说的还是现代人的冷漠和疏离；那么，《倩女幽魂》也只是程小东借了一张鬼的皮，其实说的还是一段人间情爱。更多影片请进入263mov.com
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　　小倩在人世间没来得及得到爱就含恨黄泉，但是她最终还是得到了来自人世的真爱；更多影片请进入263mov.com
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　　宁采臣在人世间蒙昧一片，但他如果想同小倩长相厮守，恐怕也只能等小倩重投人世。更多影片请进入263mov.com
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　　这还是红尘中的情爱故事，无非是换了一个时间地点旧事重提。更多影片请进入263mov.com
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　　谁说世间无爱？更多影片请进入263mov.com
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　　当一个人为了他的爱，甘心被黑山老妖吸取灵魂，他又怎能说是无爱之人？当一个鬼，甘心为了她的爱，放弃投胎转世的希望，她又怎能说是无爱之鬼？更多影片请进入263mov.com
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　　爱，并无意识形态，情，才是永留心底烙印。更多影片请进入263mov.com
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　　在光怪陆离的兰若寺，程小东的武打设计依然精彩，然而无论是燕赤霞和姥姥——千年树妖的生死相搏，还是三人与黑山老妖的阴间大战，如果没有小倩和宁采臣的这段爱作背景，都会不再那么扣人心弦，因为，为爱相搏，往往比为恨相搏更能引人牵肠挂肚，这，或许也就是为什么《英雄》中那么多绚丽的武打，我却独独忘不了那个镜头：当一滴水在激烈的打斗中被剑弹开，直奔飞雪的脸颊而去，残剑会立刻放弃了争胜之心，跃到飞雪的身边，替她拭去脸上的水滴，而任凭无名的利剑在身后呼啸。侠骨柔情，古今亦然。更多影片请进入263mov.com
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　　正如一脸酷酷扮相的午马燕赤霞，也会在痴情的哥哥宁采臣的感召下，放下不问世事的冷漠之心，而为之大战老妖，这真是：情为何物，引世间无数英雄竟折腰了。更多影片请进入263mov.com
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魂： 更多影片请进入263mov.com
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　　人鬼殊途，触不到的恋人，或许这种若有若无，瞬间化为乌有的情爱，才更逼近爱情的本质，于是我们才会看到那么多讲述“人鬼情未了”的电影，交织出一幅爱魂图——西方有科波拉的《吸血惊情四百年》，德古拉公爵和美娜历经四百年的不死情缘，荡气回肠；东方有关锦鹏的《胭脂扣》，已在阴间的青楼女子如花为了见负心人十二少一面，不惜以牺牲来生阳寿为代价回到阳世找寻旧爱，唏嘘不已；当然那部著名的《GHOST》(人鬼情未了)更是将人鬼殊途的爱悠悠，恨不能相守的无奈传递得淋漓尽致，我的心能够感受到你的心，但是我的手却握不住你的手。更多影片请进入263mov.com
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　　爱悠悠，魂悠悠。更多影片请进入263mov.com
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　　人生是，美梦与热望，梦里依稀，依稀有泪光。更多影片请进入263mov.com
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　　当年那个被倩女叫做哥哥的人，这首歌唱得依然是如此动听，让人又忍不住翻开那个昏黄的故事，再一次为倩女，为爱，失魂落魄。更多影片请进入263mov.com
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那已经逝去的风骨——再评邵氏老片《倩女幽魂》 更多影片请进入263mov.com
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作者：王崴更多影片请进入263mov.com
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　　1959年李翰祥导的《倩女幽魂》，整个片子只有80分钟多一点，属于比较短的一类了。聊斋中的聂小倩一节，本来就不长。加上电影又把后三分之一截去，故事只剩下三个主角，两场转折。然而李翰祥就是在这样有限的情节里，铺排出所有角色的前后际遇，设置起一整个丰满的幻想空间来。更多影片请进入263mov.com
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　　看了这1959年的版本，才发现徐克后来的重拍版中，主要的情节、人物和场所，李翰祥早在30年前就给他预备下了。那个水阁、那些檐铃、那座古庙的上下楼梯、那场森林里的追逐……徐克的创意，主要只是加了黑山老妖那一场全武行而已。当然必须承认徐克在气氛的营造上有自己独到的地方，新版的鬼气森森确实做得到位，然而李的版本自有他的魅力，而且是我们今天绝少有缘碰到的那种魅力。更多影片请进入263mov.com
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　　这种魅力，就是一种现实主义的，入世的，世俗的鬼魅氛围。比方说姥姥初次见到宁采臣时的那一场斥责，“登徒子”那一大套，学究冬烘之气十足；在现在的鬼片里，根本不可能看到。更多影片请进入263mov.com
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　　现在的香港包括内地鬼片，基本上被欧美化或日本化了。鬼魅变成了完全与现世隔绝的造物，所追求的那种效果，是杳冥无际，缥缈无踪，幌兮惚兮的感觉。平心而论，这种感觉确实比较适于电影表达。但中国传统的鬼怪观念，是一种世俗的另类的性格，例如像《聊斋》里的多个故事，人与鬼之间建立在日常读书、冶游、宴饮之间的交往——鬼是现实生活的一部分，是以比较特殊形式存在的普通人，这个才是中国鬼文化的基调。更多影片请进入263mov.com
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　　所以在李的那个版本里，乐蒂的闺房里可以挂满字画，而徐克的版本里就只能四壁皆空；包括聂小倩的那幅画，李的版本里是中国画法的鸳鸯，徐的版本里就是美女洗头，像极了日本风格的浮世绘，而画上题的四句诗更说明问题。更多影片请进入263mov.com
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　　李版：十里平湖绿满天，玉簪暗暗惜华年。若得雨盖能相护，只羡鸳鸯不羡仙。更多影片请进入263mov.com
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　　徐版：十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。更多影片请进入263mov.com
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　　这四句诗中，最后一句未变，第三句是咏画中物，也都罢了。惟有前两句对比。“玉簪暗暗”与“寸寸青丝”，一个是头饰，一个是头发本身；“绿满天”与“霜满天”，一个是外在的植物荣枯，一个是宇宙本身的天气变幻。整个诗的内容变得更加缥缈了，虚无了，出世了。用现在流行的鬼神观来看，当然是徐克的诗，在惟美主义上更高一筹。但李翰祥是研究中国古典文化的大家，他的创作，自然有他的精神源本。更多影片请进入263mov.com
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　　回到前面的结论，事实上当代的恐怖片和动作片，在很大程度上，受欧美和日本的影响，比李翰祥的年代要深得多。以燕赤霞的扮相为例，他那一身剑客装束，从头上的兽皮，到身上的披风，看惯了新派武侠的人，今天看来也许可笑，但实际上那正是中国古典文化中的侠客形象，从戏台上的武生，到《七侠五义》等古典侠义小说的绣像插图，里面的侠士都是这种装扮。倒是我们现在观念中的侠客形象，那其实是从日本的武士片中来的。徐克的新版三部曲中就用足了这种形象，尤其是《人间道》中张学友扮演的那个的知秋一叶，连名字都日本化了。包括后来的《东邪西毒》，都是这种风格的形象设计。更多影片请进入263mov.com
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　　影片中的舞剑，李版的燕赤霞是一招一式清清楚楚使的，徐版则用眼花缭乱的剪辑手段弄得如同一场MTV。看李版的舞剑，更像看《群英会》或者《霸王别姬》那样的旧戏，在舒缓的动作中传达美感。而徐版，包括以后所有的新派武侠，则全部追求一个“快”字。我现在不好评论哪个优哪个劣，因为我的口味，实际上也早被新派化了。但是我总觉得，有一些古典的动作的意境，曾经具有一种独特美感的东西，如今再也看不到了，也没有人去在银幕上复现，这多多少少，总是一件让人惋惜的事情。更多影片请进入263mov.com
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　　其实那一代人又何尝没有去努力挽留呢？然而最终总是失败。上世纪80年代之后，李翰祥和胡金铨都试图把那一代的文化风骨重现，然而没有一次成功的记录。《阴阳法王》宣告了世俗鬼文化和传统武侠风格的衰落，而李翰祥精深的考古知识也只能一部复一部地用在晚清片里，倒成了现代清宫戏的滥觞。现代中国的影片中，处处都可以见到的，全是这三个趋势：侠客的武士化，鬼怪的缥缈化，动作的MTV化。更多影片请进入263mov.com
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　　那已经逝去的风骨，如倩女幽魂般，不可挽矣。