1931年，日军入侵山海关，华北形势告急，故宫博物院决定将馆藏精品转移，以避战火浩劫。文物由北京经上海、南京辗转运抵位于大后方的四川和贵州，最后保存在乐山、峨嵋、安顺等偏远地区。至抗战结束后，陆续运回南京，之后部分被运送到台湾，部分回归北平本院，部分留在南京。更多影片请进入263mov.com
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　　文物南迁工作历时十五年，近二万箱、近百万件文物，行程数万公里，曾经在徐州、郑州遭到日军飞机的轰炸、在峨嵋经受了大火的考验，但都能化险为夷，文物没有丢失损毁，这是中国文物保护史乃至文化史上的奇迹，也是中华文明史上的奇迹。南迁之路是一条充满艰险的道路，无数的人力物力，无比崇高的责任心，无与伦比的勇气，铺平了这条道路，其中的艰辛困苦和危急是难以想象的。更多影片请进入263mov.com
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　　由于南迁工作是在保密状态下进行的，所以长久以来一直带着神秘的传奇色彩。特定的历史条件决定了事件的特殊性，在这样环境中的第一代故宫人宁致远、范思成、方如山、余任道等人为文物的安全，付出了艰辛的努力，甚至用生命作证。在人们了解这段历史，认识这段传奇，在赞叹中华文明辉煌的同时，也被那些为中华文明奉献的故宫人所感动。更多影片请进入263mov.com
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　　由于历史的原因，南迁文物没能全部返回故宫，其中一部分在解放前夕被运往台湾。现存台北故宫博物院的部分精品都是南迁文物中的精华，由于当时转运匆忙，致使一些前后连贯，或成双成套的文物现在隔海相望。一条海峡隔开了同一种文明，语言是相同的，文化是相同的，就像海水下的陆地永远是相连的。我们期待着这些瑰宝重归故里，我们期待着远方的游子重回中华母亲的怀抱。更多影片请进入263mov.com
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　　这是一个历史真实事件和虚构情节人物相结合的题材，把握虚实关系的分寸直接决定风格走向。就本剧主题的严肃性和审美倾向，我们坚决摈弃戏说，严格以再现为基础，追求朴实自然的格调，渲染壮美磅礴的氛围，如抑扬顿挫的史诗吟诵，如高亢激昂的悲歌豪放。创作者在用今天的立场去追叙往日现实的厚重中，提炼出有意义于灵魂的感动，寻找并显现一组发黄褪色老照片中绚丽的亮点，将某些场面和细节的处理注入表现的意境，升华意蕴深远人文主题更多影片请进入263mov.com
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　　本剧的剧本结构颇有特色，它是相对于情节和人物首先被二度创作捕捉到的元素，制约着本剧的风格的确立，又隐示了无限延伸的有待丰富填充的多维空间。导演驾驭了风格化的叙事结构，就摸索到独树一帜的捷径。更多影片请进入263mov.com
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　　剧本在南迁大史实的铺呈中，人物的个人命运分集描述，成为章节。段落之间有时空跨越，有情绪跳切，有事件转换，但它们不是决然割裂的板块，局部和整体有着自转和公转的对立统一，局部与局部是叙述视角作用于不同人物的重心偏移。这样，南迁行进过程---各章节故事的启承转合---人物性格的逐步确立和展现三者互相交织，互相推动，形成一条澎湃汹涌的奔流，越过一个个漩涡和暗礁，气势恢弘的溶归大海。可见，剧本的文学结构和内容本身赋予视听语言的苍茫的流动感是容易被挖掘和发挥的，其间存在的显而易见的静止和停顿又将被有力量的强调，这将成为画面基调，镜头运动，造型形式，场面调度等导演手段运用的形象依据。更多影片请进入263mov.com
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　　由此，我们将感受到，本剧总体色调灰暗，低沉，凝重，符合时代沧桑动荡的大氛围，鲜明的人物将成为其间错落有序的色块突出于广漠的背景中，整体节奏曲线是在平稳的起伏推移中掀起一个个激烈的高潮，运行中的跌宕产生新的动力再作用于运行本身，推促其继续前进。更多影片请进入263mov.com
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